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『作家應該要寫自己知道的東西,但既然身為作家,這也代表你應該用自己的想像力去提昇、拓展你所知道的一切』

這是102年8月初版的新書,光是標題這句話「為什麼你的故事被打X」,就按下了滑鼠,放入了購物車裡。(對了,我一向喜歡在博客來購書,還記得那天有優惠,結帳金額還打了九折膩,真爽。)

距離上次寫作,停筆已經快滿一年。還記得「史蒂芬金談寫作」中,他說過,每天一定要強迫自己寫一定數量的文字,這樣就可以訓練自己的文筆以及寫作方式。

後來,也有在作家專欄中看到這樣的建議,以及這次這本也有講到。雖然說法不同,但都一定要去做這件事情。

『每天一定要規定自己寫出多少字數』,這是一個訓練也是一個磨練。

打從前年寫了小說後,每當自己在看電影的時候(不知從何開始,還是比較喜歡看書。),總會開始去分析片中的架構,轉折點,以及為何這個角色要說這樣的話,要做這樣的事情。劇情要怎麼走下去,腦中似乎已經失去了享受電影畫面的感受,只剩下理智性的思考與分析。(難道是因為月亮落在水瓶的關係?)

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『作家應該要寫自己知道的東西,但既然身為作家,這也代表你應該用自己的想像力去提昇、拓展你所知道的一切』

這句話的後面,作者說了「如果你想把真實的事件一五一十地完整呈現,那就不要寫電影劇本了,改拍紀錄片吧!」

一語道出問題點。寫作時,腦袋會出現很多畫面,很多想寫的東西,但你要如何把你曾經發生的故事(書中形容為「行李」),加上了自己的想像力,創造出扣人心弦,會讓人想要繼續看下去的感覺。

紀錄片就是看一些人、一些動物、怎麼生活,看到後來就只有無趣,所謂的無趣不是不好看,你依舊可以從紀錄片得到一些訊息或是東西,但他並沒有那種起承轉合高潮迭起,是吧!

雖然這本書主要是一個編劇在教大家怎麼寫出電影劇本,裡面有很多觀念,讀起來輕鬆自在,卻可以從作者一些「中肯」的話語中,取得靈光乍現的感覺。

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『「小弟弟」驚喜和「現在怎麼辦?」要素』

關於小弟弟驚喜這個部分,作者提到的是1992年由尼爾喬登執導的『亂世浮生』這部電影。

大綱就是,一名男子愛上的一名女子,前面都只是一般般的劇情,只不過等到他們兩人準備要發生關係的時候,才知道那女子居然有陰莖。這是個驚喜,也會讓觀眾的心理出現「現在怎麼辦?」的想法。

如此一來,大家就會更想要知道後續的發展將會是如何。

重點,如果故事只是平鋪直述,是沒有辦法吸引到觀眾的,大家只會覺得乏味,然後放空,你就失去了觀眾。

作者是用編劇的方式來傳授想要成為電影編劇的朋友,但對於我這個也喜歡寫小說的作家來說,腦中也是吸收到了不少概念。

尤其是這句標題『你不能寫一個毫無進展的故事』,看起來是廢話,卻覺得自己是否曾經在寫小說的時候也做過一樣的事情。

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『角色的塑造』

這裡面提到的一個問題,用這個觀點去講「先有雞還是先有蛋?」,也該這樣問「先有角色還是先有情節?」

作者解析了一些觀念,而我回想我自己在寫作時候的習慣。

我會先想,主人翁的性別是男或女,然後他發生了什麼事,通常劇情的會落出三個一定要出現的點,而中間的段落呢?就是當故事開始後,主人翁就會慢慢從中去揭開這次事件的所有細節。  

而角色的個性、特性,也是一邊撰寫一邊出現的,後期走到我設定的點,走向也會因為角色的個性而有所不同。

作者提到可以先把結局設定出來,如此一來你就知道要用什麼樣的風格方式去寫這部作品,也不會在這條路上迷失了方向。

「如果你不知道自己要去哪?最後就會繞道別處去。」這樣一句話,也可用來形容現實的人生呀。

你做一件事情的『決心』在哪?沒有決心的人,只是隨波逐流,最後會永遠都沒辦法體悟自己是什麼樣子的人呀。

 

『熟悉你是誰、你又經歷過什麼』

造就每個人未來會成為的樣子,也就是路途上的所有經歷,像是挫折、人性的背叛、親情、諸如此類的一切感受都會讓這個人,也就是自己會變成什麼樣的人。

樂觀的人、悲觀的人,也會有所不同。當自己能夠了解到,筆下的這個人物事什麼樣性格的人,曾經發生過什麼樣的事情,而一旦套入劇情中,就會發展出意外的火花。

我可以把故事中的轉折點擺出來,但角色會用什麼樣的心態去面對,都是依照他的「過去與經歷」而創造出那讓人期待的未知路線。

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照著這10條原則方式去詢問你目前筆下的這個人物,你對這個故事的發展就會更有頭緒了。

回到那句話「先有雞還是先有蛋?」、「先有角色還是先有情節?」

端看這樣的問句,似乎對於寫作也更有加深了一些觀念,幸好這作者很「中肯」。

後半部等我看完再來分享,希望閱讀完這本書之後,今年的寫作會更有想法。

來去閱讀

【小豪桑讀書趣】工具書-『為什麼你的故事被打X』(下)

 

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