喜歡我就「推」！
『作家應該要寫自己知道的東西，但既然身為作家，這也代表你應該用自己的想像力去提昇、拓展你所知道的一切』
這是102年8月初版的新書，光是標題這句話「為什麼你的故事被打X」，就按下了滑鼠，放入了購物車裡。(對了，我一向喜歡在博客來購書，還記得那天有優惠，結帳金額還打了九折膩，真爽。)
距離上次寫作，停筆已經快滿一年。還記得「史蒂芬金談寫作」中，他說過，每天一定要強迫自己寫一定數量的文字，這樣就可以訓練自己的文筆以及寫作方式。
後來，也有在作家專欄中看到這樣的建議，以及這次這本也有講到。雖然說法不同，但都一定要去做這件事情。
『每天一定要規定自己寫出多少字數』，這是一個訓練也是一個磨練。
打從前年寫了小說後，每當自己在看電影的時候(不知從何開始，還是比較喜歡看書。)，總會開始去分析片中的架構，轉折點，以及為何這個角色要說這樣的話，要做這樣的事情。劇情要怎麼走下去，腦中似乎已經失去了享受電影畫面的感受，只剩下理智性的思考與分析。(難道是因為月亮落在水瓶的關係？)
『作家應該要寫自己知道的東西，但既然身為作家，這也代表你應該用自己的想像力去提昇、拓展你所知道的一切』
這句話的後面，作者說了「如果你想把真實的事件一五一十地完整呈現，那就不要寫電影劇本了，改拍紀錄片吧！」
一語道出問題點。寫作時，腦袋會出現很多畫面，很多想寫的東西，但你要如何把你曾經發生的故事(書中形容為「行李」)，加上了自己的想像力，創造出扣人心弦，會讓人想要繼續看下去的感覺。
紀錄片就是看一些人、一些動物、怎麼生活，看到後來就只有無趣，所謂的無趣不是不好看，你依舊可以從紀錄片得到一些訊息或是東西，但他並沒有那種起承轉合高潮迭起，是吧！
雖然這本書主要是一個編劇在教大家怎麼寫出電影劇本，裡面有很多觀念，讀起來輕鬆自在，卻可以從作者一些「中肯」的話語中，取得靈光乍現的感覺。
『「小弟弟」驚喜和「現在怎麼辦？」要素』
關於小弟弟驚喜這個部分，作者提到的是1992年由尼爾喬登執導的『亂世浮生』這部電影。
大綱就是，一名男子愛上的一名女子，前面都只是一般般的劇情，只不過等到他們兩人準備要發生關係的時候，才知道那女子居然有陰莖。這是個驚喜，也會讓觀眾的心理出現「現在怎麼辦？」的想法。
如此一來，大家就會更想要知道後續的發展將會是如何。
重點，如果故事只是平鋪直述，是沒有辦法吸引到觀眾的，大家只會覺得乏味，然後放空，你就失去了觀眾。
作者是用編劇的方式來傳授想要成為電影編劇的朋友，但對於我這個也喜歡寫小說的作家來說，腦中也是吸收到了不少概念。
尤其是這句標題『你不能寫一個毫無進展的故事』，看起來是廢話，卻覺得自己是否曾經在寫小說的時候也做過一樣的事情。
『角色的塑造』
這裡面提到的一個問題，用這個觀點去講「先有雞還是先有蛋？」，也該這樣問「先有角色還是先有情節？」
作者解析了一些觀念，而我回想我自己在寫作時候的習慣。
我會先想，主人翁的性別是男或女，然後他發生了什麼事，通常劇情的會落出三個一定要出現的點，而中間的段落呢？就是當故事開始後，主人翁就會慢慢從中去揭開這次事件的所有細節。
而角色的個性、特性，也是一邊撰寫一邊出現的，後期走到我設定的點，走向也會因為角色的個性而有所不同。
作者提到可以先把結局設定出來，如此一來你就知道要用什麼樣的風格方式去寫這部作品，也不會在這條路上迷失了方向。
「如果你不知道自己要去哪？最後就會繞道別處去。」這樣一句話，也可用來形容現實的人生呀。
你做一件事情的『決心』在哪？沒有決心的人，只是隨波逐流，最後會永遠都沒辦法體悟自己是什麼樣子的人呀。
『熟悉你是誰、你又經歷過什麼』
造就每個人未來會成為的樣子，也就是路途上的所有經歷，像是挫折、人性的背叛、親情、諸如此類的一切感受都會讓這個人，也就是自己會變成什麼樣的人。
樂觀的人、悲觀的人，也會有所不同。當自己能夠了解到，筆下的這個人物事什麼樣性格的人，曾經發生過什麼樣的事情，而一旦套入劇情中，就會發展出意外的火花。
我可以把故事中的轉折點擺出來，但角色會用什麼樣的心態去面對，都是依照他的「過去與經歷」而創造出那讓人期待的未知路線。
照著這10條原則方式去詢問你目前筆下的這個人物，你對這個故事的發展就會更有頭緒了。
回到那句話「先有雞還是先有蛋？」、「先有角色還是先有情節？」
端看這樣的問句，似乎對於寫作也更有加深了一些觀念，幸好這作者很「中肯」。
後半部等我看完再來分享，希望閱讀完這本書之後，今年的寫作會更有想法。
來去閱讀
【小豪桑讀書趣】工具書-『為什麼你的故事被打X』(下)
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